装、李彬彬的的福字礼服等等造型，都会大量在国内买通稿，刷遍全网。
但她们是否真的有带作品去威尼斯，有没有入围主竞赛单元，最终有没有获奖，却没什么人在意。
“是啊，时代不一样了。”来参加本届威尼斯电影节的中影代表，也有些感慨的说道：“现在就连片子都不好买卖了。”
“以前批片还能赚钱，现在批片想要赚钱也越来越难了。”
现在国内的电影产业可不像是以前大猫三俩只的情况了，每个月的院线档期都排的满满的，哪怕是最淡季的月份，也比千禧年头几年的贺岁档片子还多。
观众们有了更多的选择，国内电影出产也更多，这也倒逼中影等几家有批片资格的内地发行商，不再很在乎批片了。
换做十年前，韩董这种副总经理、副董事长都要亲自带队去戛纳、柏林、威尼斯购片，帮内地电影联系海外发行商。
现在，中影只需要派遣一个公司中层代表就够了。
版权交易的收益从以前能占据中影收益的一半，降低到了不足10%了。
某种程度上来说，这也算是好事吧。
不过来欧洲买电影这事，还是要继续做下去的，这是国家政策方面的倾斜，内地的批片不能只买好来坞的。
刚好，这位中影代表在中影集团负责的就是电影进出口方面的工作。
吴渊便顺着话题问道：“李代表，听说当年入世时签的中美电影合作条约，要更改了？”
“老美那边对之前谈判成果有些不太满意了？”
早在1994年8月，上头就下发文件，明确提到进口10部“基本反映世界优秀文明成果和表现当代电影成就”的影片。
当然，10部只是约数，实际操作中可以灵活掌握。
但什么是能表现“当代电影成就”
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